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《二十二》記錄電影：時間無法抹平的傷疤；她們不該被歷史遺忘！
200000、32、22、8，這些看似平常的數字，在8月14日（第五個世界“慰安婦”紀念日）這天向世人揭開瞭一段記憶的傷疤。
二戰期間日軍奴役約20萬中國大陸女性；
2012年，中國大陸幸存32位“慰安婦”；
2014年，中國大陸僅存22位“慰安婦”；
2017年8月14日，中國大陸僅有8位“慰安婦”健在。
直到海南最後一位起訴日本“慰安婦”黃有良老人去世，也沒有得到日本政府的謝罪和名譽的恢復。
二戰時期，除瞭中國大陸之外，中國臺灣地區、朝鮮、東南亞、甚至日本本國都有大批女性被抓去充當“慰安婦”；
從被欺辱、被指責、孤獨到堅強，她們的一生是我們無法體會的傷痛；隨著第五個世界“慰安婦”紀念日的到來，《二十二》這部關於日軍侵華戰爭中國幸存“慰安婦”的長篇記錄電影如期上映，讓所有人走進這段逐漸被塵封的歷史。
1 從《三十二》到《二十二》
（《二十二》劇照，來自電影官微）
《二十二》是一部與時間賽跑的紀錄片。2012年導演郭柯從微博上看到一篇《世界上唯一公開身份慰安婦：兒子至今未婚》的報道，講述瞭90歲“慰安婦”韋紹蘭和她“鬼子孩子”的故事。就此開啟瞭郭柯投入數年，用鏡頭記錄下韋紹蘭老人生活狀態的紀錄片，並取名為《三十二》。
（導演郭柯和韋紹蘭老人）
通過中國“慰安婦”問題研究中心瞭解到，當時全國僅有32位“慰安婦”幸存者；並且這個數字正在逐年減少；很快它將歸零。這也讓郭柯下定決心要把更多受害者的現狀記錄下來。
在郭柯眼裡這些老人不是“慰安婦”，是人！因為多年前的經歷，老人們面對生活更多的是樂觀和堅強；“人生隻愁命短不愁窮”這是韋紹蘭老人的原話。丈夫的不理解，孩子的身世，旁人的眼光都沒有讓老人失去生活的信心，但當老人回憶當年與日軍相關的場景時卻抹淚瞭。
（《三十二》電影截圖）
這些老人是善良的。和《三十二》相比，郭柯在拍攝《二十二》時，會更加考慮到老人的感受。那段歷史會觸及她們的傷痛，當被拍攝老人不願意說或者情緒有些激動時，郭柯會及時將鏡頭拉遠搖向窗外。
從《三十二》到《二十二》，沒有殘酷、血腥的畫面，開場在一片靜謐的山水間拉開，通過交談，圍繞老人們的日常生活展開。正如郭柯所說：“片如其人，你是什麼樣的人，你的動機，在片子中都會呈現出來。”
2 半個娛樂圈力薦《二十二》
（《鬼鄉》海報）
2016年2月，韓國“慰安婦”題材電影《鬼鄉》上映。該片首周末（2016年2月26日～2月28日）通過韓國793塊銀幕放映瞭8956場次，觀影人數為76.6萬人，票房59.9億韓元，市場占有率達30.4%，成為韓國周末票房榜第一位。
韓國也是二戰期間‘慰安婦“受害國傢。2017年8月15日是韓國“光復節”72周年。韓國總統文在寅敦促日方正視歷史問題，希望日方正視“慰安婦”問題並做出應有的道歉。
（圖片來源：中國票房網）
據“中國票房網”實時票房數據顯示：截止到2017年8月16日，《二十二》上映3天累計票房為2382.7萬元，票房占比19.44%。
（圖片來源：中國票房網）
目前《二十二》全國排片場次有20674場，均場人次為10人。
此前，出品方、宣傳發行方的代表曾坦言，希望等電影上映之時能有1%的排片，目標是超過20萬人次觀影，但經過口口相傳，包括馮小剛導演、《鬼鄉》導演趙正萊、《戰狼2》演員吳剛等人的推薦，不少觀眾選擇走進影院支持這部國產記錄電影。
在《戰狼2》繼續破票房記錄的同時，《二十二》可以說是一部沒有“賣相”的影片。《二十二》沒有資本的介入，必然是缺錢的，據瞭解整部紀錄片總成本超過300萬，當時郭柯從演員張歆藝那裡借瞭100萬，由此《二十二》慢慢被眾人所知。
但是大傢是否該想一想如果沒有娛樂圈明星的力推，這部影片的命運又會是怎樣的？
3 難進影院的紀錄片
通過豆瓣電影等平臺不難發現，大部分國產紀錄片即便是兩三年前上映的，評分仍在7.5分以上，但在影院的排片量卻少之又少，票房也尤為慘淡。
（數據來源：中國票房特價網）
我們從“中國票房網”整理瞭幾部國產紀錄片的數據得知，紀錄片《岡仁波齊》的9953.9萬元已經是國產紀錄片的“奇跡”；而2016年上映的《舌尖上的新年》想通過《舌尖上的中國》的人氣來沖擊賀歲檔，但票房停步在瞭193.5萬元。
紀錄片“叫好不叫座”的現象素來已久。可以歸為兩個原因：
觀影人群習慣
當今的電影市場的主要觀影人群集中在95後。
（圖片來源：貓眼研究院）
根據“貓眼研究院”2017年1月～7月觀影人群構成數據顯示：二三線城市成為觀影集中點，而一線城市正逐年壓縮，主要原因是由於一線城市影院排片量已趨於飽和。年齡構成上，從2013到2017年，95後已經成為主要觀影人群。
（圖片來源：貓眼研究院）
在觀影偏好方面，95後偏向於愛情喜劇片，90後更喜歡故事題材電影，而80後傾向於對動畫、科幻片。因此影院會根據觀影人的喜好來進行排片調整。
人次是影院的核心
其實票房，上坐率並不是影院收益的核心。人次才是關鍵，人次之所以重要是因為影院的一切收入都是由人帶來的，同理，分析影院產生的所有數據也是由人次為出發點，票房=人次*平均票價。
從影院經營的另一個方面來說，影院收入除瞭票房之外，還有賣品收入、後產品收入、場租、廣告等。其中，最為重要的賣品收入，通常相當於影院票房收入的10%—15%，其算法的關鍵點也是觀影人次（賣品收入=人次*人均消費）。
（圖片來源：中國票房網，8月16日影片均場人次）
紀錄片的上座率無法和其他題材電影做比較，影院為瞭收益自然會將紀錄片的時間檔空出來排入均場人次多的影片。
雖然紀錄片的處境並不理想，但據《中國紀錄片發展報告（2016）》統計顯示：2016年，電視紀錄片全年播出總時長約7萬小時（2015年55647小時）左右，全年播出總量同比增長14.8%。
進入公眾時代後，中國紀錄片消費正在慢慢成型，在人數，覆蓋率，消費市場對接等方面都將不斷提升。
4 寫在最後
提及“慰安婦”問題，大部分人或許隻略知一二，可能是從電影中，也可能是從歷史課本中，但這段歷史一直沒有從正面面對世人。“南京大屠殺”是人類史上殘忍的一章，那“慰安婦”是反映人性道義的一章。
15歲到24歲的她們，本該是最美好的年紀，卻遭受瞭毀滅性的凌辱。在資本介入，利益驅動的商場，有些東西正在被商業化，慢慢消失。但還是希望能不被大傢遺忘。
最後請大傢記住這些名字：
韋紹蘭 1920年生 中國廣西人
劉改連 1925年生 中國山西人
駢煥英 1928年生 中國山西人
李愛連 1928年生 中國山西人
曹黑毛 1922年生 中國山西人
王志鳳 1928年生 中國海南人
李美金 1926年生 中國海南人
陳連村 1926年生 中國海南人
毛銀梅 1922年出生於韓國，原名樸車順，生活在武漢（2017年01月18日去世）。
李鳳雲 1922年出生於平壤，原名李壽段，生活在黑龍江（2016年05月17日去世）。
何玉珍 1921年生 中國廣西人（2014年11月21日去世）。
張先兔 1926年生 中國山西人（2015年11月12日去世）。
李秀梅1928年生 中國山西人（2014年04月10日去世）。
趙蘭英1923年生 中國山西人（2016年04月07日去世）。
任蘭娥1931年生 中國山西人（2016年07月01日去世）。
郝菊香1922年生 中國山西人（2016年08月18日去世）。
劉風孩1924年生 中國山西人（2017年01月20日去世）。
符桂英1919年生 中國海南人（2015年03月28日去世）。
林愛蘭1925年生 中國海南人（2015年12月23日去世）。
符美菊1928年生 中國海南人（2017年03月08日去世）。
陳亞扁1927年生 中國海南人（2017年05月11日去世）。
黃有良1927年生 中國海南人（2017年08月12日去世）。
（本文來源微信公眾號：Via人物）
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